Déjà 16109 timbres répertoriés.
Marché
Les oblitérations “hommage national” reprises par les collectionneurs |
Bande du centenaire du timbre (1949)
La bande « Centenaire du timbre 1849–1949 » commémore le premier siècle d’existence du timbre-poste en France. Émise en 1949, elle occupe une place particulière dans la philatélie française : hommage direct aux origines du timbre national, elle s’inscrit dans une volonté d’ancrer l’histoire postale au cœur des commémorations d’après-guerre. Graphiquement, la bande reprend une composition horizontale structurée autour d’un effigie stylisée de la Cérès, symbole de la première émission française de 1849. L’utilisation de l’héliogravure permet un rendu nuancé des ombres et une belle finesse de traits dans les détails du visage et des aplats décoratifs. Le choix de la palette, dominée par des tonalités profondes, renforce la dimension solennelle de l’hommage. Techniquement, cette émission illustre parfaitement la montée en puissance de l’héliogravure dans les productions françaises de la fin des années 1940. Les variations d’encrage, notamment sur les zones sombres du fond, sont fréquentes et intéressent les spécialistes pour l’étude des différents états de trame. Les exemplaires issus de la vente anticipée — plus rares — sont particulièrement recherchés sur plis. Sur le plan postal, la bande circula largement, souvent utilisée pour affranchir correspondances privées ou administratives. Les plis « premier jour », oblitérés le 28 avril 1949, constituent un matériel de référence très prisé pour documenter la diffusion initiale de l’émission. Cette bande commémorative se distingue par son importance symbolique autant que par sa qualité d’exécution. Elle marque l’attachement de l’administration postale à un siècle de timbres français et demeure l’une des émissions emblématiques pour les collectionneurs de thématiques historiques ou philatéliques.
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Hausse pour les plis commémoratifs des années 1940–1950
Les lettres affranchies avec des émissions commémoratives d’après-guerre — notamment celles mises en vente anticipée — voient une réelle progression, surtout lorsque l’oblitération premier jour est nette et que l'affranchissement est strictement conforme aux tarifs de l’époque. |
Les premières héliogravures d’après-guerre réévaluées
Les timbres imprimés en héliogravure entre 1948 et 1952 présentent des variations de trame plus marquées que prévu. De nouvelles études montrent que les différences de densité dans les aplats deviennent un critère d’identification permettant de distinguer plusieurs états de tirage. |
Bicentenaire de l’air et de l’espace (1983)
L’émission de 1983 célébrant le Bicentenaire de la conquête de l’air rend hommage aux premières ascensions humaines de 1783, véritables jalons fondateurs de l’histoire aéronautique. Deux timbres composent cette série : l’un consacré à la montgolfière de Pilâtre de Rozier et du marquis d’Arlandes, l’autre au ballon à hydrogène piloté par le professeur Charles et son mécanicien Robert. Le premier timbre évoque le vol du 21 novembre 1783, lorsque Pilâtre de Rozier et d'Arlandes réalisèrent le premier voyage aérien habité de l’histoire. Leur montgolfière, gonflée à l’air chaud selon les principes établis par les frères Montgolfier, s’éleva au-dessus de Paris pour un vol d’environ 25 minutes. Cette ascension marque symboliquement la victoire de l’être humain sur la pesanteur et ouvre l’ère aéronautique. Le second timbre représente l’ascension du 1er décembre 1783, premier vol habité dans un ballon gonflé à l’hydrogène. Charles et Robert quittèrent les Tuileries pour un trajet de plus de deux heures, parcourant près de 50 kilomètres avant d’atterrir dans la Somme. Cette expérience confirme l’intérêt scientifique de l’hydrogène comme gaz porteur et inaugure une voie parallèle à celle des montgolfières. Graphiquement, les timbres utilisent l’héliogravure, procédé idéal pour restituer les volumes des enveloppes, la texture des tissus et les ambiances lumineuses du ciel. Les compositions verticales, très dynamiques, mettent en valeur l’élévation du ballon et suggèrent la prouesse technique que représentaient ces vols au XVIIIᵉ siècle. Comme souvent dans les héliogravures des années 1980, on observe des différences de densité dans les bleus et les dégradés du ciel selon les tirages. L’émission fut lancée lors d’une vente anticipée au Bourget et à Annonay, lieux symboliquement associés à l’histoire de l’aéronautique française. Cette série constitue aujourd’hui un incontournable des thématiques aériennes et l’un des hommages les plus élégants aux pionniers du vol humain.
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Bande tricolore à la francisque (1943)
La « Bande tricolore à la francisque », émise en 1943, appartient aux productions philatéliques explicitement liées à la communication idéologique du régime de Vichy. La francisque, symbole politique adopté comme emblème officiel, occupe le centre de la composition, tandis que la bande tricolore encadre visuellement le motif principal afin de renforcer l’impact du message. Cette bande est imprimée en typographie, un procédé particulièrement sensible aux variations d’encrage, ce qui explique les écarts notables observés entre exemplaires. L’intensité du rouge et du bleu varie d’un tirage à l’autre, et certains exemplaires présentent des légers débordements de couleur dans les zones de bordure. Ces différences, loin d’être des défauts, constituent aujourd’hui des éléments distinctifs utilisés pour classer les états de tirage. Les usages postaux de 1943 montrent que cette émission a circulé de manière régulière dans les zones administrées par l’État français. Les plis affranchis avec cette bande témoignent de l’usage combiné des émissions de propagande et des timbres d’usage courant dans un contexte où la communication officielle s’insérait dans tous les canaux administratifs, y compris la poste. Par son iconographie forte, sa technique d’impression typographiée et son contexte d’émission très marqué, la bande tricolore à la francisque s’impose comme un document philatélique essentiel pour comprendre la place de la propagande dans les productions postales de la période 1940–1944.
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Marché / Historique
Progression des thématiques “Seconde Guerre mondiale” en philatélie |
Technique / Impression
Les bandes typographiées de 1941–1944 dévoilent des écarts de pression marqués |
Bande “Travail Famille Patrie” (1943)
La bande « Travail Famille Patrie » émise en 1943 constitue l’une des représentations les plus typiques de la philatélie de propagande produite sous l’État français. Cette émission met en scène la devise officielle du régime et repose sur une composition claire : caractères imposants, encadrement rectiligne, et une mise en page horizontale conçue pour être immédiatement reconnaissable. Son iconographie, dépourvue de figures humaines, repose entièrement sur la force du slogan. Ce choix reflète la volonté de diffuser un message politique direct à travers un support postal de grande diffusion. L’impression, en typographie, révèle des variations d’encrage assez fréquentes, notamment dans l’épaisseur des lettres et la densité des aplats. Ces différences d’intensité permettent aujourd’hui d’identifier plusieurs états de tirage. Les usages postaux montrent que cette bande a circulé dans un contexte où le courrier restait un vecteur essentiel d’information et d’administration, malgré la situation de guerre. Les plis affranchis en 1943–1944 avec cette émission offrent des oblitérations typiques de la période : cachets urbains nets, mais aussi oblitérations plus approximatives en zone rurale, témoignant de la diversité des bureaux encore actifs. Cette bande illustre parfaitement la fusion entre philatélie et communication politique. Son caractère visuel fort, son contexte de production et ses variations techniques en font une émission incontournable pour quiconque s’intéresse à la philatélie de la Seconde Guerre mondiale.
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Marché / Historique
Retour de l’intérêt pour les émissions de l’État français |
Variétés / Technique
Les plis comportant des surtaxes de guerre intéressent à nouveau |
Bande “Premier satellite français” (1965)
La bande commémorative « Premier satellite français – 1965 » célèbre l’un des moments fondateurs de la présence de la France dans l’espace : le lancement de FR-1, premier satellite scientifique national. Cette émission marque la volonté de montrer, par la philatélie, l’entrée du pays dans le cercle restreint des puissances spatiales capables de mettre en orbite un véhicule expérimental. Graphiquement, la bande adopte une esthétique résolument moderne. La mise en page horizontale met en scène le satellite stylisé, représenté dans un contraste marqué entre formes géométriques et dégradés propres aux impressions photogravées de l’époque. Les transitions chromatiques — bleus profonds, blancs lumineux — traduisent une volonté de donner une dimension scientifique et futuriste à l’ensemble. Techniquement, la photogravure utilisée pour cette émission permet un rendu précis des volumes et un léger grain dans les zones sombres, typique des productions de la décennie 1960. Les tirages présentent parfois de petites variations de densité, perceptibles notamment dans les couches bleues ou dans certaines lignes de fond représentant la voûte céleste. Ces différences, longtemps considérées comme anecdotiques, sont aujourd’hui documentées et recherchées par les collectionneurs spécialisés dans les thématiques spatiales. Sur le plan postal, les bandes commémoratives de 1965 trouvent naturellement leur place dans les correspondances du milieu de décennie. Les plis affranchis avec ces valeurs témoignent de l’usage régulier de ces émissions dans la poste civile, tandis que les oblitérations de premier jour permettent de situer précisément leur diffusion. Cette bande « Premier satellite français » illustre une philatélie tournée vers la modernité scientifique et l’innovation technologique. Elle constitue un véritable jalon dans l’histoire du timbre thématique français consacré à l’espace et demeure l’une des émissions les plus symboliques de la période.
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Variétés / impression
Les impressions photogravées des années 60 révèlent de légères dérives colorimétriques |
Marché / sciences & techniques
Les timbres liés à l’aéronautique et à l’espace progressent |
Cathédrales 1947
L’émission « Cathédrales 1947 » prolonge, dans un contexte plus stable, la mise en valeur du patrimoine monumental engagée après la guerre. À travers plusieurs représentations de grands édifices religieux français, cette série témoigne d’un retour à une production philatélique ambitieuse, portée par une gravure en taille-douce toujours plus maîtrisée. Chaque timbre met en scène une façade ou un ensemble architectural emblématique, rendu avec une profondeur remarquable. Les graveurs exploitent pleinement les possibilités du burin : trames serrées pour les zones d’ombre, traits fins dans les éléments sculptés, modelé des volumes accentué par une gestion subtile du contraste. Le niveau de détail atteint est caractéristique des meilleures productions de l’immédiat après-guerre. Sur le plan postal, ces valeurs accompagnent une période de normalisation progressive des tarifs et de reprise du courrier international. Les plis affranchis à l'aide de cette série montrent une utilisation régulière dans la correspondance privée comme administrative. Certaines lettres recommandées ou à destination de l’étranger témoignent de la multiplicité des usages tarifaires de l’époque. Cette série de 1947, plus apaisée dans son contexte que celle de 1944, s’impose comme un jalon important de la philatélie monumentale. Elle combine qualité de gravure, richesse iconographique et lisibilité postale, tout en reflétant un moment charnière où le pays reconstruit ses institutions et son patrimoine.
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Technique / typographie & taille-douce
Étude comparative : relief et densité sur les gravures de 1940–1947 |
Marché / classiques semi-modernes
Les oblitérations nettes de l’après-guerre se valorisent |
Série cathédrales 1944
La série « Cathédrales 1944 » fait partie des grandes compositions architecturales de la philatélie française du milieu du XXᵉ siècle. Produite en pleine Seconde Guerre mondiale, elle met en avant plusieurs édifices emblématiques du patrimoine religieux français, dont la représentation en taille-douce offre une profondeur et un réalisme remarquables. Chaque vignette traduit la volonté de préserver, à travers la gravure, une mémoire visuelle alors que nombre de monuments étaient exposés aux risques des bombardements. La finesse des tailles constitue l’un des points forts de cette série. Les graveurs y déploient un travail précis et volontairement contrasté : façades minutieusement détaillées, jeux d’ombre destinés à renforcer le relief, trame serrée dans les parties architecturales complexes. Malgré les restrictions techniques de 1944, les tirages atteignent une qualité graphique élevée, témoignant d’un savoir-faire maîtrisé dans des conditions difficiles. Certaines valeurs montrent d’ailleurs des différences d’encrage perceptibles, notamment dans les zones de ciel et les parties hautes des tours. Les usages postaux reflètent la situation de l’époque : une circulation encore active, mais marquée par les perturbations des derniers mois de l’Occupation. Les plis affranchis avec ces timbres présentent souvent des oblitérations nettes de bureaux régionaux, qui soulignent la diffusion de la série sur tout le territoire. Les affranchissements combinés avec d’autres émissions contemporaines permettent d’observer la diversité des stocks disponibles dans les bureaux en 1944. Plus qu’une simple série architecturale, les « Cathédrales 1944 » constituent un témoignage esthétique et historique. Elles rassemblent, dans un contexte d’incertitude, l’expression d’un patrimoine que la philatélie contribue à préserver. Cette série, à la fois sobre et magistrale, demeure aujourd’hui l’une des plus appréciées des amateurs de taille-douce et des thématiques monumentales.
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Technique / taille-douce
Les impressions taille-douce montrent des écarts plus marqués sur les émissions de guerre |
Marché / Semi-modernes
Les valeurs de 1930–1950 en qualité superbe reprennent de la vigueur |
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France
11-12-2025
