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 26-01-2026

L’émission philatélique consacrée au bicentenaire de l’air et de l’espace, mise en vente en 1983, s’inscrit dans une longue histoire humaine marquée par l’obsession de quitter le sol et de parcourir librement les cieux. Bien avant que la science ne rende ce rêve possible, mythes, légendes et tentatives tragiques ont jalonné cette quête universelle. Des figures antiques comme Bladud, mort selon la tradition en tentant de survoler ce qui deviendra Londres, ou Simon le Magicien, qui aurait péri à Rome au Ier siècle de notre ère sous le regard de l’empereur Néron, témoignent de la fascination ancienne pour le vol humain. Cette tension entre audace et impossibilité nourrit, au fil des siècles, une réflexion intellectuelle et technique qui prépare les grandes ruptures de la fin du XVIIIe siècle, véritable point de départ de l’histoire aéronautique moderne.

Au Moyen Âge, la pensée savante commence à s’affranchir du seul imaginaire. Au XIIIe siècle, le moine anglais Roger Bacon affirme dans ses écrits que l’homme est capable de concevoir des machines volantes, anticipant une approche rationnelle du problème. À la Renaissance, Léonard de Vinci dessine l’ornithoptère, appareil à ailes battantes inspiré de l’observation des oiseaux, qui demeure à l’état de projet mais marque un jalon fondamental dans l’histoire des idées. Le XVIIe siècle voit émerger des hypothèses plus audacieuses encore, lorsque le père Francesco de Lana imagine une nacelle soutenue par des sphères de cuivre vidées de leur air, tentant d’appliquer au ciel le principe d’Archimède. Si l’idée reste irréalisable, elle ouvre la voie à une compréhension nouvelle des forces physiques en jeu. La véritable avancée survient lorsque l’Italien Cavallo propose l’usage de l’hydrogène pour gonfler un ballon capable de s’élever, intuition décisive qui sera rapidement concrétisée en France.

C’est en effet aux frères Montgolfier que revient l’honneur de transformer ces spéculations en réalité. Papetiers à Annonay, Joseph et Jacques-Étienne Montgolfier démontrent en 1782 que l’air chaud possède une force ascensionnelle suffisante pour soulever une enveloppe légère. Le 4 juin 1783, une montgolfière captive s’élève devant une foule enthousiaste, marquant un tournant historique. Quelques mois plus tard, le 21 novembre 1783, Pilâtre de Rozier et le marquis d’Arlandes réalisent à Paris le premier vol libre habité de l’histoire, parcourant le ciel de la capitale durant vingt-cinq minutes. Le 1er décembre de la même année, le professeur Charles et le mécanicien Robert accomplissent un autre exploit en parcourant en ballon à hydrogène la distance séparant le jardin des Tuileries de la ville de Nesle, dans la Somme, lors d’un voyage de deux heures. Ces ascensions fondatrices constituent le cœur symbolique de l’émission philatélique de 1983, qui célèbre le bicentenaire de la victoire de l’homme sur la pesanteur.

Les timbres de France émis à cette occasion traduisent cette épopée scientifique et humaine avec une grande cohérence iconographique. Dessinés par Jacques Gauthier et imprimés en héliogravure, ils adoptent un format vertical de 22 x 36 millimètres, dentelé 13, et sont présentés en paires, dix paires par feuille. Ce choix de présentation renforce l’idée de dialogue entre deux moments fondateurs de l’année 1783 : le vol en montgolfière à air chaud et l’ascension en ballon à hydrogène. L’héliogravure, technique d’impression privilégiée pour les grandes émissions commémoratives de cette période, permet une restitution fine des détails et une profondeur visuelle adaptée à la représentation de ces engins aériens encore rudimentaires mais porteurs d’une immense charge symbolique. La vente anticipée, organisée le 19 mars 1983 au Bourget et à Annonay, ancre l’émission dans des lieux fortement liés à l’histoire de l’aéronautique et à celle des Montgolfier, avant une vente générale le 21 mars 1983.

Sur le plan philatélique, cette émission s’inscrit pleinement dans la tradition des séries commémoratives françaises consacrées aux grandes conquêtes scientifiques et techniques. Elle illustre la capacité du timbre à synthétiser un récit historique complexe en quelques images fortes, tout en conservant une fonction postale pleinement assumée. En mettant en avant les débuts de la conquête de l’atmosphère, ces timbres rappellent que l’histoire de l’air et de l’espace ne se limite pas aux avions à réaction ou aux fusées du XXe siècle, mais plonge ses racines dans les expérimentations audacieuses du siècle des Lumières. Pour le collectionneur, l’émission de 1983 offre un ensemble cohérent, à la fois pédagogique et mémoriel, où se rencontrent histoire des sciences, patrimoine national et savoir-faire graphique. Elle occupe ainsi une place significative dans l’histoire des émissions françaises de l’année 1983, témoignant de la manière dont la philatélie peut célébrer, avec rigueur et poésie, les grandes étapes de l’aventure humaine.

Article rédigé pour WikiTimbres

 23-01-2026

L’émission philatélique consacrée au triptyque du Louvre en 1993 s’inscrit dans une double temporalité qui éclaire l’histoire culturelle et institutionnelle de la France à deux siècles d’intervalle. En rappelant l’année 1793, date à laquelle le palais devient officiellement musée, et en la mettant en regard de 1993, moment d’aboutissement du projet du Grand Louvre, cette émission articule mémoire révolutionnaire et ambition contemporaine. Le Louvre y apparaît non seulement comme un monument emblématique, mais comme un organisme vivant, transformé au fil de huit siècles d’histoire politique, architecturale et artistique. À l’origine forteresse médiévale édifiée sous Philippe Auguste à partir de 1190 pour protéger l’extrémité occidentale de Paris, le Louvre devient progressivement résidence royale sous Charles V, avant que la Renaissance ne le transforme en un vaste palais. L’abandon progressif par les souverains ouvre, au XVIIIe siècle, la voie à une idée décisive : faire du Louvre un musée accessible à la nation. La loi du 6 mai 1791 affecte le palais au Muséum central des Arts de la République, et l’inauguration officielle, le 10 août 1793, marque une rupture fondamentale dans la relation entre le patrimoine artistique et le public. Cette date fondatrice constitue l’un des piliers symboliques de l’émission de 1993, rappelant que le musée du Louvre est indissociable de l’histoire républicaine française.

Au fil du XIXe siècle, entre campagnes militaires et chantiers de transformation, le Louvre affirme sa vocation muséale, étendant ses espaces et enrichissant ses collections. Pourtant, c’est à la fin du XXe siècle qu’une nouvelle étape décisive est franchie. En septembre 1981, la décision présidentielle de transférer le ministère des Finances hors du palais libère des espaces considérables, permettant d’imaginer une refonte globale du musée. La création de l’Établissement public du Grand Louvre en 1983 formalise cette ambition : constituer un ensemble culturel original à caractère muséologique, capable de répondre aux exigences d’un public toujours plus nombreux tout en respectant l’intégrité historique du site. Cette transformation, connue sous le nom de Grand Louvre, est au cœur de l’émission philatélique de 1993, qui en célèbre l’achèvement et la portée symbolique.

Les timbres de ce triptyque, dessinés par Dirk Behage, Pierre Bernard, Fokke Draaijer et Sylvain Enguehard, et imprimés en héliogravure, adoptent un format horizontal de 80 x 26 millimètres, correspondant à un diptyque, émis en feuilles de vingt. Ce choix formel traduit une volonté de narration visuelle continue, à l’image de l’histoire du Louvre elle-même, faite de strates successives. L’iconographie met en dialogue les grandes étapes de la métamorphose du palais : de son affectation au musée en 1793 à la réalisation du Grand Louvre en 1993. Le recours à l’héliogravure permet une restitution fine des détails architecturaux et une grande profondeur des noirs et des nuances, renforçant la dimension patrimoniale de l’émission. La vente anticipée, organisée le 20 novembre 1993 à Paris, puis la vente générale le 22 novembre 1993, inscrivent cette émission dans un cadre solennel, en résonance avec le lieu célébré.

L’évocation du Grand Louvre ne saurait être complète sans mentionner la vision architecturale qui a guidé sa réalisation. Dans la tradition de Le Nôtre, l’architecte Ieoh Ming Pei conçoit la rénovation comme un projet paysager et urbain, soucieux de ne pas défigurer l’environnement historique. L’essentiel des installations d’accueil est ainsi implanté en sous-sol, tandis que la pyramide de verre de la cour Napoléon devient un repère visuel et fonctionnel majeur, offrant un hall central d’orientation pour les visiteurs. Cette intervention contemporaine, longtemps débattue, s’impose rapidement comme un symbole du Louvre moderne, conciliant héritage et innovation. Le palais restauré est désormais entièrement consacré au musée : redéploiement des collections dans l’aile Richelieu, modernisation de la cour Carrée, recomposition des jardins et des abords dans l’aile Denon, autant d’aménagements qui rendent au domaine du Louvre sa pleine dimension urbaine et sociale, lieu de rencontre et de promenade au cœur de Paris.

Les chantiers du Grand Louvre ont également été l’occasion de fouilles archéologiques majeures, révélant des vestiges exceptionnels du Vieux Louvre et mettant au jour, sous le Carrousel, les murs d’escarpe et de contrescarpe de l’ancienne forteresse. Cette profondeur historique, allant de l’art militaire médiéval aux choix architecturaux contemporains, trouve un écho direct dans l’émission philatélique de 1993, qui dépasse la simple commémoration pour proposer une synthèse visuelle et symbolique de l’histoire du lieu. Dans l’histoire des timbres de France, ce triptyque occupe une place singulière : il conjugue dimension mémorielle, ambition culturelle et qualité graphique, tout en s’inscrivant dans une série philatélique dédiée aux grands monuments et aux grandes transformations du patrimoine national. Par son approche narrative et sa cohérence iconographique, il constitue un témoignage philatélique majeur de l’année d’émission 1993, rappelant que le timbre, au-delà de sa fonction postale, peut être un véritable vecteur de transmission historique et culturelle.

Article rédigé pour WikiTimbres

 23-01-2026

Les timbres-poste de service émis en 1987 illustre une facette particulière et institutionnelle des timbres de France, à la croisée de la fonction postale, de la diplomatie européenne et de la coopération culturelle internationale. Ces émissions, réservées à des usages strictement encadrés, s’inscrivent dans une tradition administrative ancienne par laquelle l’Administration française des Postes met à disposition de certaines organisations internationales des timbres spécifiques destinés exclusivement à leur correspondance interne officielle. En 1987, cette logique se matérialise à travers deux émissions distinctes mais complémentaires, totalisant quatre timbres, dédiées respectivement au Conseil de l’Europe et à l’UNESCO, deux institutions emblématiques dont les sièges sont établis en France. Le contexte de ces émissions est à la fois historique et fonctionnel : il s’agit moins de commémorer un événement ponctuel que d’accompagner l’évolution des besoins postaux de ces organisations, notamment en matière de valeurs faciales et de représentation symbolique de leur identité. Pour le Conseil de l’Europe, installé à Strasbourg, l’usage de timbres-poste de service remonte à 1958, date à laquelle la France met officiellement à sa disposition des timbres spécifiques. Depuis lors, les sujets et les valeurs ont évolué, passant notamment de simples représentations du drapeau à celles des bâtiments institutionnels. À partir de 1986, une nouvelle illustration du bâtiment du Conseil de l’Europe est adoptée, traduisant une volonté de modernisation visuelle et de cohérence architecturale. L’émission de 1987 s’inscrit dans cette continuité : deux nouveaux timbres, dessinés par Charles Bridoux et imprimés en offset, au format horizontal 40 x 26 mm, sont mis en vente générale le 12 octobre 1987 après une vente anticipée le 10 octobre à Strasbourg. Ils complètent une valeur antérieure de 2,20 francs, maintenue en service, afin d’adapter l’affranchissement aux tarifs en vigueur. La cohérence du groupe tient autant à l’unité graphique qu’à l’usage postal extrêmement restreint : seuls les envois déposés dans les boîtes aux lettres du bureau de poste du Conseil de l’Europe peuvent être affranchis avec ces timbres, ce qui confère à ces émissions un statut à part dans la collection des timbres de France. La seconde émission de 1987, consacrée à l’UNESCO, s’inscrit dans une histoire parallèle mais tout aussi structurée. Depuis 1961, l’Administration française des Postes met à disposition de l’UNESCO, dont le siège est à Paris, des timbres-poste de service dont les sujets ont régulièrement évolué pour refléter les grandes missions de l’organisation : dialogue Orient-Occident, alphabétisation, droits de l’homme, protection de la nature, puis, à partir de 1980, mise en valeur des sites du patrimoine mondial. En 1987, deux nouvelles valeurs sont choisies, illustrant des sites majeurs du patrimoine universel : l’Acropole d’Athènes en Grèce pour la valeur de 2,00 francs et le temple de Philae en Égypte pour la valeur de 3,60 francs. Dessinés et gravés en taille-douce par Raymond Coatantiec, ces timbres, également au format horizontal 40 x 26 mm et émis en feuilles de cinquante, témoignent d’un soin artistique particulier, la taille-douce conférant une finesse de gravure en adéquation avec la dimension patrimoniale des sujets représentés. Comme pour le Conseil de l’Europe, une valeur antérieure de 2,20 francs, représentant la Vieille Place de La Havane à Cuba, demeure en service, soulignant la logique d’ajustement progressif plutôt que de rupture. L’usage postal de ces timbres est strictement limité aux correspondances déposées dans l’enceinte même de l’UNESCO à Paris, ce qui renforce leur caractère confidentiel et spécialisé. Pris ensemble, les quatre timbres du groupe 1152 offrent une lecture cohérente de la politique française en matière de timbres-poste de service à la fin des années 1980. Ils illustrent la diversité des techniques d’impression, offset et taille-douce, la variété des approches iconographiques, allant de l’architecture institutionnelle à la représentation de sites culturels majeurs, et la continuité administrative d’un dispositif postal unique en son genre. Dans l’histoire des émissions françaises, ces timbres occupent une place singulière : peu visibles du grand public, absents de la circulation postale courante, ils constituent néanmoins un champ d’étude privilégié pour le collectionneur averti, attentif aux usages postaux spécifiques, aux cadres juridiques de l’affranchissement et aux relations entre la France et les organisations internationales. À ce titre, le groupe 1152 s’impose comme un ensemble représentatif des timbres de service de l’année d’émission 1987, à la fois discret par sa diffusion et riche par sa portée institutionnelle et symbolique, inscrivant durablement ces émissions dans la mémoire philatélique française.

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 23-01-2026

Mise en vente à partir du 29 mars 1958 (vente anticipée selon les villes) puis 31 mars dans le reste du territoire, la série « Villes reconstruites » s’inscrit dans l’un des grands récits collectifs de l’après-guerre : celui d’une France qui, entre 1945 et la fin des années 1950, transforme les ruines en un urbanisme neuf, fonctionnel et symbolique. Le communiqué officiel rappelle que le conflit de 1939-1945 a touché « la plupart des régions », et que la reconstruction, malgré les difficultés, a donné « un visage nouveau, adapté aux nécessités modernes », tout en cherchant à concilier impératifs économiques, respect des traditions et harmonie des paysages, l’urbanisme étant défini comme « l’organisation du milieu favorable au développement des valeurs humaines ». Philatéliquement, La Poste matérialise cette ambition par quatre timbres gravés en taille-douce, au format 22 × 36 mm, dentelés 13, 50 timbres à la feuille, chacun consacré à une ville représentative d’une zone géographique : Ouest, Nord, Midi, Est, sous une forme « stylisée et synthétique » destinée à honorer un travail accompli « par et pour la communauté nationale ».

Le 12 F Le Havre (rose, vert bronze), dessiné et gravé par Combet, rappelle une ville fondée au XVIe siècle par François Ier, dont la reconstruction se concentre sur les quartiers totalement détruits sans négliger l’ensemble urbain et l’agglomération. Le texte met en avant des ensembles « d’allure monumentale » (place de l’Hôtel-de-Ville, porte océane, front de mer sud) et une forte unité architecturale, dominée par l’église Saint-Joseph, citée explicitement comme repère de la « cité nouvelle ». L’enjeu, ici, est autant esthétique que stratégique : permettre au Havre de tenir pleinement son rôle de grand port, escale internationale et point de départ des lignes maritimes françaises.

Le 10 F Saint-Dié (bleu noir, bleu), dessiné par Combet et gravé par Munier, renvoie à une destruction méthodique en 1944, lorsque les troupes allemandes en retraite ravagent les deux tiers de la ville. La reconstruction, centrée autour de quatre îlots (rue Thiers), revendique une architecture ordonnancée et le maintien d’une « mesure et harmonie classiques », en écho à une reconstruction antérieure du XVIIIe siècle après incendie. Le communiqué insiste aussi sur la dimension sociale : création à l’ouest d’un nouveau quartier intégrant logements et équipements (écoles, centre social, église, centre commercial) afin de compenser la perte d’un quart du parc de logements, conséquence d’une ville reconstruite plus aérée et de rues élargies. Le timbre associe l’église et le nouvel hôpital, placé hors de la localité.

Le 15 F Maubeuge (sépia, violet), dessiné et gravé par Combet, traite l’idée de ville frontière et de ville-carrefour (itinéraire international Bruxelles-Paris). Maubeuge, ancienne place forte aménagée par Vauban, se redessine après s’être dégagée de son « corset » de fortifications — dont certaines parties sont conservées — et s’étend davantage vers l’ouest et le sud. Le centre, presque entièrement détruit, est reconstruit selon des principes « nouveaux » : blocs discontinus, espaces de verdure, respiration entre volumes bâtis, avec en contrepoint la grande tour de l’église et une porte fortifiée ancienne, signe d’une volonté de continuité patrimoniale au sein d’une composition modernisée.

Enfin, le 25 F Sète (sépia, outremer, vert), dessiné par Combet et gravé par Mazelin, inscrit la reconstruction dans une histoire longue : entre l’étang de Thau et la mer, la ville réaliserait au XXe siècle les projets de ses fondateurs (Clerville, Riquet, Vauban) liés à la création du port en 1666. Le texte met l’accent sur la renaissance d’un pôle économique : Sète devient « le deuxième port de la Méditerranée française » après sa reconstruction. Les immeubles bordant le port sont reconstruits, le quai principal élargi et modernisé, la circulation facilitée, et les canaux remis en état — détail qui renforce l’identité de « petite Venise » évoquée par le communiqué. Le timbre associe l’architecture portuaire à des repères (château-fort, phare), soulignant le lien entre activité maritime et paysage urbain.

Avec cette série, la Poste ne célèbre pas seulement quatre villes : elle fixe dans la taille-douce une doctrine de l’après-guerre, où la modernité (axes élargis, équipements, aération, unités monumentales) s’articule avec la continuité (églises, tours, portes, ports historiques). Pour un collectionneur, 1264 « Villes reconstruites » est donc une émission à double lecture : document social et urbanistique d’un pays en reconstruction, et manifestation philatélique d’un savoir-faire gravé qui donne à l’histoire récente une forme durable, transmissible et immédiatement identifiable dans une collection.

 23-01-2026

L’émission commune France–Canada ne se résume pas à un seul timbre : elle s’inscrit dans une véritable continuité historique, jalonnée ici par quatre émissions qui, à des dates différentes, racontent la construction progressive d’un lien franco-canadien — de l’exploration à la fondation, puis à la mémoire des combats. À travers ces figurines, la philatélie devient un fil narratif : découvrir, s’établir, fonder, puis commémorer.

La première émission évoque le premier voyage de Jacques Cartier (1534), moment fondateur dans l’imaginaire de la « découverte » française du Canada. Choisi par François Ier sur les conseils de l’amiral Philippe de Chabot, le pilote malouin appareille le 20 avril 1534 avec deux navires et 61 hommes. Le 24 juillet, il aborde à Gaspé et prend possession des terres au nom du roi. Le timbre rappelle aussi la progression vers l’estuaire du futur Saint-Laurent, la croix dressée portant les armes anciennes de Saint-Malo, ainsi que des symboles malouins liés à la mémoire de Cartier et à son manoir de Limoëlou. Cette émission insiste sur l’acte initial : explorer, nommer, marquer un territoire, et ouvrir une voie vers une présence durable.

Le deuxième jalon se situe un siècle plus tard avec Pierre Dugua de Mons (1604), figure longtemps sous-reconnue en France, pourtant décisive dans la naissance de l’Acadie et de la Nouvelle-France. Mandaté par Henri IV en 1603, il reçoit mission de fonder une colonie permanente en Amérique du Nord en échange d’un monopole sur le commerce des fourrures. Avec Samuel de Champlain, il engage une stratégie d’implantation : Île Sainte-Croix (1604), puis Port-Royal (1605), avant que l’élan colonial ne conduise à Québec (1608). Le récit philatélique met en avant l’effort financier et humain : Dugua assure la subsistance de colons artisans sur plusieurs années, soulignant que la fondation ne tient pas seulement à un exploit maritime, mais aussi à une logistique, une organisation et une volonté politique.

La troisième émission revient précisément sur la fondation de Québec (1608), acte central de l’histoire franco-canadienne, souvent considéré comme le point d’ancrage structurant de la Nouvelle-France. Là où 1534 marque l’entrée dans le territoire et 1604 l’expérimentation d’une colonie durable, 1608 affirme une implantation appelée à durer : Québec devient le symbole d’un établissement pérenne et d’un espace politique en construction. Dans une série d’émission commune, ce choix n’est pas neutre : il renforce l’idée que l’histoire commune n’est pas un simple épisode d’exploration, mais une trajectoire qui aboutit à des institutions, des villes, des mémoires et une identité partagée.

Enfin, la quatrième émission bascule vers le XXe siècle avec la bataille de la Crête de Vimy (1917–2017), où l’histoire commune se lit en creux : non plus la fondation d’un territoire, mais le prix du sang versé sur le sol français. À Vimy, en avril 1917, le corps canadien réussit une opération que Français et Britanniques n’avaient pas pu mener à bien jusque-là ; la victoire se paie très cher, avec plus de 10 600 pertes dont environ 3 600 morts, et ce lieu devient un pilier de la mémoire canadienne. La France cède ensuite à perpétuité au Canada la terre du mémorial, consacrant un espace de commémoration où les noms des disparus — notamment les 11 285 soldats sans sépulture connue en France — structurent le monument. L’émission commune de 2017, en bloc de deux timbres, met l’accent sur les sculptures du mémorial : d’un côté, le Canada pleurant ses fils disparus, de l’autre l’homme en deuil et le mur des noms, avec une iconographie qui associe mémoire, paix et identité nationale.

Ces quatre émissions forment ainsi une synthèse cohérente, presque scénarisée : Cartier (1534) ouvre la route et pose le premier geste symbolique ; Dugua de Mons (1604) transforme l’idée en tentative de colonie stable ; Québec (1608) marque la fondation structurante ; Vimy (1917/2017) rappelle que le lien franco-canadien s’est aussi forgé dans l’épreuve et la solidarité militaire. Pour un collectionneur, cette séquence a une valeur particulière : elle permet de constituer une “mini-histoire” complète, lisible à travers quelques pièces, où la philatélie documente à la fois l’expansion, la diplomatie, l’implantation et la mémoire.

 22-01-2026

Vancouver 2010 : la France célèbre les Jeux olympiques d’hiver au cœur du Canada

À l’occasion des Jeux olympiques d’hiver de Vancouver 2010, La Poste émet le 8 février 2010 un diptyque commémoratif qui associe célébration sportive internationale et mise en lumière d’une métropole canadienne emblématique. Cette émission s’inscrit dans la tradition philatélique française rendant hommage aux grands événements olympiques, tout en proposant un regard culturel et géographique approfondi sur la ville hôte.

Pour la troisième fois de son histoire, le Canada accueille les Jeux olympiques, après Jeux olympiques d'été de 1976 à Montréal et Jeux olympiques d'hiver de 1988 à Calgary. Vancouver devient ainsi la scène de la XXIᵉ édition des Jeux olympiques d’hiver, organisés du 12 au 28 février 2010, suivis des Jeux paralympiques du 12 au 21 mars. Alors que les premiers Jeux d’hiver, en 1924 à Chamonix, ne réunissaient que 258 athlètes, près de 2 500 sportifs sont attendus en 2010 pour concourir dans quinze disciplines.

L’organisation repose sur deux sites principaux distants d’environ 120 kilomètres : Vancouver, grande ville portuaire de la côte pacifique, dédiée aux sports de glace, et Whistler, station de ski réputée de la chaîne Côtière, où se déroulent les épreuves de neige. Le domaine skiable de Whistler culmine à plus de 2 200 mètres d’altitude et offre un dénivelé supérieur à 1 500 mètres, constituant un terrain d’expression exceptionnel pour les athlètes.

Le diptyque philatélique restitue cette double identité sportive et territoriale. Créé par Nicolas Vial et mis en page par Jean-Paul Cousin, il est imprimé en héliogravure, en quadrichromie. L’ensemble adopte un format horizontal de 80 × 30 mm (deux timbres accolés de 40 × 30 mm), pour une valeur faciale totale de 1,70 € (2 × 0,85 €). La présentation en feuille comprend 24 diptyques vendus de manière indivisible, pour un tirage global de 2 400 000 exemplaires. Le timbre à date « Premier Jour », de 32 mm, est également conçu par Jean-Paul Cousin.

Au-delà de l’événement sportif, cette émission met en valeur Vancouver elle-même, capitale économique de la Colombie-Britannique. Située à l’embouchure du fleuve Fraser, bordée par le détroit de Géorgie et adossée à la chaîne Côtière, la ville doit son nom au navigateur britannique George Vancouver, explorateur de la côte pacifique à la fin du XVIIIᵉ siècle. Son développement économique repose historiquement sur l’exploitation forestière et le commerce maritime avec l’Asie, rendu possible par un port majeur du Pacifique Nord.

Avec plus de deux millions d’habitants dans son agglomération, Vancouver se distingue par un cadre de vie exceptionnel, un climat parmi les plus doux du Canada et un environnement naturel préservé. Des espaces emblématiques comme Stanley Park, vaste parc urbain de plus de 400 hectares, le front de mer et l’arrière-pays montagneux constituent des atouts majeurs, faisant du tourisme une ressource économique essentielle. L’accueil des Jeux olympiques renforce encore l’attractivité internationale de la ville.

La vente anticipée « Premier Jour » a lieu le 6 février 2010 à Albertville et à Paris, au Carré d’Encre, avec l’ouverture d’un bureau de poste temporaire à la Maison des Jeux olympiques d’Albertville. La vente générale débute le 8 février 2010 dans tous les bureaux de poste et via les circuits Phil@poste.

Par cette émission, la philatélie française célèbre à la fois l’idéal olympique, la performance sportive et le dialogue entre territoires, en faisant du timbre un témoin durable d’un grand moment de l’histoire sportive contemporaine.

 22-01-2026

En octobre 2012, La Poste consacre une émission philatélique d’envergure au cinéma français à travers un bloc de six timbres rendant hommage à six acteurs emblématiques dont les carrières ont profondément marqué l’histoire du septième art. Cette émission s’inscrit dans la série « Personnages célèbres » et associe mémoire culturelle, engagement caritatif et célébration populaire du cinéma.

Le bloc met à l’honneur Françoise Dorléac, Jean Marais, Jacqueline Maillan, Philippe Noiret, Michel Serrault et Annie Girardot. Chacun de ces artistes incarne une facette particulière du cinéma français : le romantisme tragique, le théâtre filmé, la comédie populaire, le drame psychologique ou encore la satire sociale. Ensemble, ils dessinent un panorama riche et cohérent de plusieurs décennies de création cinématographique.

Le fond du bloc est illustré par un extrait du film Les Temps modernes de Charlie Chaplin, choix hautement symbolique qui inscrit le cinéma français dans une histoire universelle du cinéma, tout en rappelant l’importance du burlesque et de la critique sociale dans l’art cinématographique. Ce décor de fond crée un dialogue visuel entre le cinéma français et les grandes références internationales.

D’un point de vue technique, l’émission est conçue par Paul-Raymond Cohen à partir de photographies issues de grandes agences iconographiques (Gamma, Rapho, Sygma, Corbis, Kipa…), ainsi que de fonds familiaux. L’impression est réalisée en héliogravure, en quadrichromie. Les timbres, de format horizontal 40 × 26 mm, sont réunis dans un bloc horizontal de 143 × 135 mm, présenté en un ensemble de six timbres pour une valeur faciale totale de 5,60 €. Le tirage est fixé à 1 000 000 d’exemplaires.

Cette émission revêt également une dimension solidaire forte : un supplément de 2 euros par bloc est reversé à la Croix-Rouge française, afin de contribuer au financement d’actions en faveur des personnes les plus démunies. La Poste reverse intégralement les dons collectés, faisant de ce bloc un objet à la fois culturel et engagé.

La vente anticipée « Premier Jour » a lieu les 19 et 20 octobre 2012 dans plusieurs villes de France, notamment à Paris au Carré d’Encre, à l’Entrepôt, au Grand Rex, mais aussi à Brunoy, Paray-le-Monial, Cherbourg-Octeville et Lille. Ces journées sont accompagnées d’événements culturels spécifiques, dont des séances de cinéma, des visites guidées du Grand Rex et des animations dédiées aux amateurs de cinéma et de philatélie. La vente générale débute le 22 octobre 2012 dans tous les bureaux de poste et sur les circuits habituels de Phil@poste.

Par cette émission, La Poste rend un hommage appuyé à des artistes dont les visages, les voix et les rôles font partie intégrante de la mémoire collective. Le timbre devient ici un vecteur de transmission culturelle, rappelant que le cinéma, art populaire par excellence, demeure l’un des grands marqueurs de l’identité culturelle française.

 22-01-2026

La philatélie française et polonaise s’est exprimée à plusieurs reprises à travers des émissions communes destinées à rappeler la profondeur des liens culturels, artistiques et historiques unissant les deux nations. Deux émissions majeures, séparées de vingt ans, illustrent parfaitement cette relation : celle de 1999 consacrée à Frédéric Chopin, figure emblématique du romantisme européen, et celle de 2019 commémorant le centenaire du renouvellement des relations diplomatiques franco-polonaises, à travers les figures militaires de Charles de Gaulle et Józef Haller.

La première émission commune, mise en vente en octobre 1999, rend hommage au compositeur Frédéric Chopin (1810-1849), incarnation même du dialogue culturel entre la Pologne et la France. Né à Varsovie d’un père français et d’une mère polonaise, Chopin quitte son pays en 1830 pour s’installer définitivement à Paris, où il compose l’essentiel de son œuvre et acquiert une renommée internationale. Le timbre-poste reprend une œuvre artistique d’Andrzej Heidrich, réalisée d’après un dessin de George Sand, compagne du compositeur. La mise en page est également assurée par Andrzej Heidrich, tandis que la gravure en taille-douce est confiée à Pierre Albuisson, garantissant une grande finesse d’exécution.

Imprimé en taille-douce, le timbre présente un format horizontal de 36 × 26 mm, avec une palette de couleurs bleu, violet et orange. Il est émis en feuilles de quarante timbres, pour une valeur faciale de 3,80 francs (0,58 €). Une vente anticipée « Premier Jour » a lieu le 17 octobre 1999 à Paris, à l’Institut de France-Pologne, ainsi qu’à Besançon et Lambesc, avant la vente générale du 18 octobre dans tous les bureaux de poste. Cette émission souligne la place singulière de Chopin dans l’histoire de la musique, lui qui sut faire « chanter le piano » et renouveler en profondeur l’écriture pianistique du XIXᵉ siècle.

Vingt ans plus tard, en 2019, une seconde émission commune France – Pologne marque le 100ᵉ anniversaire du renouvellement des relations diplomatiques entre les deux pays, dans le contexte de la reconstruction de l’État polonais après la Première Guerre mondiale. Cette émission prend la forme d’un bloc-feuillet de deux timbres, l’un à l’effigie du capitaine Charles de Gaulle, l’autre représentant le général Józef Haller. Elle rappelle l’engagement des volontaires polonais aux côtés de la France dès 1914 et la création, en 1917, de l’« armée bleue » polonaise, équipée et formée par la France.

Le bloc-feuillet, créé par Maciej Jędrysik et imprimé en héliogravure, présente un format de 130 × 85 mm, avec deux timbres de 30 × 40,85 mm. Le tirage est fixé à 375 000 exemplaires. Les valeurs faciales correspondent aux tarifs en vigueur : 0,88 € pour la Lettre Verte et 1,30 € pour la Lettre Prioritaire, pour un prix de vente du bloc de 2,18 €. Une vente en avant-première est organisée le 2 avril 2019 au Carré d’Encre à Paris, avant la mise en vente générale le 3 avril dans certains bureaux de poste et sur les circuits habituels de Phil@poste.

Ces deux émissions communes, l’une centrée sur la culture et la musique, l’autre sur l’histoire diplomatique et militaire, illustrent deux facettes complémentaires de l’amitié franco-polonaise. À travers la figure universelle de Chopin comme à travers la mémoire des combats partagés et de la solidarité politique, le timbre-poste se fait à la fois témoin et messager d’une relation ancienne, nourrie d’échanges intellectuels, artistiques et historiques durables.

 21-01-2026

En juin 2012, Phil@poste édite un coffret philatélique d’exception intitulé « Marianne Étoiles d’Or », conçu comme un objet de collection à tirage strictement limité à 6 000 exemplaires numérotés. Ce coffret est proposé exclusivement pendant la durée du Salon « Le timbre fait son événement », du 9 au 17 juin 2012, sans diffusion ultérieure dans le réseau postal classique, ce qui en fait un produit rare et particulièrement recherché par les collectionneurs.

Chaque coffret contient quinze feuillets, chacun composé de quatre timbres Marianne imprimés en taille-douce sur papier gommé. Trois timbres sont au format classique, tandis qu’un quatrième, dit « Maxi Marianne », se distingue par un format exceptionnel, trois fois supérieur au format standard. Cette Marianne grand format bénéficie d’un traitement spécifique associant dorure à chaud et gaufrage, conférant à l’ensemble un caractère à la fois prestigieux et expérimental dans la tradition de l’imprimerie philatélique française. Les étoiles jaunes figurant sur chaque feuillet sont elles aussi gaufrées et dorées à chaud, soulignant l’identité visuelle de cette collection.

La Marianne représentée est issue de la création d’Yves Beaujard, figure majeure de la gravure contemporaine des timbres français. Les Maxi Marianne ont été imprimées en taille-douce rotative avant une reprise feuille à feuille pour les opérations de dorure et de gaufrage, réalisées sur presses typographiques spécifiques, illustrant le haut niveau de maîtrise technique mobilisé pour cette émission. Les quinze feuillets couvrent l’ensemble des valeurs faciales alors en vigueur, permettant un panorama complet des usages postaux français, de l’Écopli à la Lettre Monde, en passant par la Lettre Verte et les différents paliers de poids.

Mis en vente au prix de 125 euros, avec une limitation stricte de deux coffrets par acheteur, ce coffret ne suit pas l’ordre de numérotation lors de la vente, renforçant son caractère exclusif. En complément, les abonnés à l’intégrale des timbres gommés de France et les réservataires de la pochette A reçoivent une pochette spécifique contenant quinze Maxi Marianne hors feuillet, envoyée lors de la distribution de septembre 2012.

Par cette édition prestigieuse, Phil@poste propose une relecture luxueuse et technique de la Marianne, symbole républicain par excellence, tout en mettant en valeur les savoir-faire traditionnels de la taille-douce, du gaufrage et de la dorure, au service d’une philatélie de collection à vocation patrimoniale.

 21-01-2026

En 2013, la série philatélique « Capitales européennes » met à l’honneur Madrid, capitale de l’Espagne, à travers l’émission d’un bloc de quatre timbres consacré à ses monuments emblématiques et à son patrimoine artistique. La vente anticipée Premier Jour se déroule à Paris les vendredi 15 et samedi 16 mars 2013 au Carré d’Encre, avant une mise en vente générale à partir du 18 mars 2013 dans certains bureaux de poste, par correspondance et sur le site de La Poste.

Le bloc illustre quatre lieux majeurs de la capitale espagnole. La Plaza Mayor, vaste place à arcades dotée de neuf accès, constitue depuis des siècles un point central de la vie madrilène et un lieu de rassemblement incontournable. La cathédrale de la Almudena, dédiée à la sainte patronne de Madrid, présente une architecture singulière mêlant style néogothique et façade néoclassique, fruit d’une construction entamée en 1879 et achevée tardivement. Le Palais royal, édifié après l’incendie de l’ancien alcazar des Habsbourg en 1734, incarne la continuité de la tradition des résidences royales espagnoles dans un style baroque monumental. Enfin, le Palais des Communications, situé sur la Plaza de Cibeles, ancien siège des Postes et Télégraphes, symbolise le lien entre architecture institutionnelle et modernité urbaine, accueillant aujourd’hui la mairie de Madrid.

Le fond de bloc est enrichi par deux œuvres majeures issues des collections du musée du Prado : La Maja nue de Francisco de Goya et Les Ménines de Diego Velázquez, références incontournables de l’histoire de l’art espagnol. Leur présence confère à l’ensemble une dimension culturelle supplémentaire, associant patrimoine architectural et héritage pictural.

Le bloc est créé par Arnaud d’Aunay, avec une conception graphique signée Valérie Besser. L’impression en héliogravure, en quadrichromie, met en valeur la diversité des visuels et l’équilibre de la composition. Par cette émission, La Poste poursuit la valorisation des capitales européennes, soulignant le rôle de Madrid comme centre historique, artistique et institutionnel majeur au sein de l’Europe.

 21-01-2026

Émise en 1994 dans le cadre d’une émission commune entre la France, la Belgique et la Suisse, cette émission philatélique rend hommage à l’écrivain Georges Simenon, figure majeure de la littérature francophone du XXᵉ siècle. La vente anticipée a lieu le 15 octobre 1994 à Paris, Liège et Lausanne, avant une mise en vente générale dans l’ensemble des bureaux de poste à partir du 25 octobre 1994, soulignant le caractère résolument international de cette célébration littéraire.

Né à Liège en 1903, Georges Simenon incarne un lien naturel entre ces trois pays européens. Auteur prolifique, il laisse une œuvre considérable comprenant 192 romans, 155 nouvelles et 25 ouvrages autobiographiques, traduits dans plus de cinquante langues et diffusés à plusieurs centaines de millions d’exemplaires. Il demeure indissociable du personnage du commissaire Maigret, créé avec Pietr-le-Letton à la fin des années 1920, et qui donnera naissance à soixante-quinze enquêtes publiées jusqu’en 1972.

Simenon débute sa carrière dans le journalisme dès l’âge de seize ans à La Gazette de Liège, avant de se consacrer entièrement à l’écriture. Cette expérience nourrit son regard sur la société et les milieux sociaux, qu’il décrira avec une acuité particulière dans ses romans dits « durs » comme dans ses œuvres policières. Son style, volontairement dépouillé et sans effets littéraires, s’inscrit dans une quête qu’il qualifiait lui-même de recherche de « l’homme nu », débarrassé des conventions et des apparences.

L’émission philatélique de 1994 met en valeur cette figure littéraire à travers un timbre gravé en taille-douce, illustrant Georges Simenon dans un cadre évocateur de son univers. Le dessin et la mise en page sont signés Jean-Paul Véret-Lemarinier, tandis que la gravure est réalisée par Claude Andréotto. L’impression mixte offset et taille-douce confère à l’ensemble une grande finesse, en adéquation avec le prestige de l’hommage rendu.

Par cette émission commune, les administrations postales française, belge et suisse rappellent l’importance culturelle et patrimoniale d’un auteur dont l’œuvre dépasse largement les frontières nationales. Georges Simenon demeure aujourd’hui l’un des écrivains francophones les plus lus et les plus adaptés au cinéma et à la télévision, et ce timbre de 1994 s’inscrit comme un témoignage philatélique durable de son rayonnement international.

 20-01-2026

Émise en 2013 dans la série Les grandes heures de l’Histoire de France, cette émission philatélique met en lumière deux événements majeurs du début du XIIIᵉ siècle : la prise de Tournoël en 1212 et la bataille de Muret en 1213. Ces épisodes, survenus sous le règne de Philippe Auguste, participent tous deux au renforcement progressif du domaine royal capétien et à l’affirmation de l’autorité du roi de France dans le sud du royaume.

La prise de Tournoël, forteresse située sur l’actuelle commune de Volvic en Auvergne, marque une étape décisive dans l’extension du domaine royal. À l’issue du siège, les terres confisquées sont intégrées au domaine du roi sous l’appellation de « terre d’Auvergne », constituant la première annexion directe de la Basse-Auvergne par la monarchie capétienne. Cet événement illustre la stratégie territoriale méthodique menée par Philippe Auguste pour consolider l’État royal.

La bataille de Muret, livrée le 12 septembre 1213 à une vingtaine de kilomètres au sud de Toulouse, s’inscrit quant à elle dans le contexte de la croisade albigeoise. L’affrontement oppose les troupes des croisés à celles de Pierre II d’Aragon, allié des comtes méridionaux. La défaite des forces catalano-aragonaises et la mort du roi Pierre II mettent un terme aux tentatives d’intervention étrangère contre la croisade et renforcent durablement la position des croisés dans le Midi. Pour de nombreux historiens, la bataille de Muret constitue l’un des tournants majeurs de la croisade contre les cathares.

Les deux timbres du bloc illustrent ces événements à travers une iconographie médiévale inspirée de manuscrits anciens. Le fond du bloc reprend notamment des extraits de La Chanson de la croisade des Albigeois, transcrits dans une écriture gothique primitive, soulignant le lien étroit entre la philatélie, la mémoire historique et les sources médiévales.

Par cette émission, La Poste rappelle le rôle du timbre comme vecteur de transmission de l’histoire nationale. Les grandes heures de l’Histoire de France consacrées à Muret et à Tournoël offrent ainsi aux collectionneurs un éclairage précis sur deux moments clés de la construction territoriale et politique du royaume de France au Moyen Âge.

 20-01-2026

L’émission commune France – Espagne de 1992 s’inscrit dans une longue tradition de coopérations philatéliques entre les deux pays, destinées à célébrer leurs liens historiques, culturels et politiques. À travers cette émission conjointe, les administrations postales française et espagnole ont souhaité matérialiser, par le timbre-poste, une relation de voisinage fondée sur l’échange, la coopération et une histoire partagée de part et d’autre des Pyrénées.

Cette émission intervient dans un contexte européen particulièrement fort : l’année 1992 marque une étape décisive pour l’Europe avec l’entrée en vigueur du traité de Maastricht et une volonté affirmée de rapprochement entre les États membres. Pour la France comme pour l’Espagne, le timbre devient alors un véritable ambassadeur miniature, porteur d’un message de dialogue et d’amitié entre les peuples.

Le visuel choisi met en avant une thématique commune, traitée selon des sensibilités artistiques complémentaires, tout en respectant les identités graphiques propres à chaque pays. Cette approche illustre parfaitement l’esprit des émissions communes : un même sujet, une symbolique partagée, mais une interprétation nationale distincte, reflet de la diversité culturelle européenne.

L’émission a fait l’objet d’une vente anticipée Premier Jour en France et en Espagne, permettant aux collectionneurs des deux pays de se procurer simultanément ce timbre dès sa sortie. La vente générale a ensuite assuré une diffusion large dans les bureaux de poste, confirmant la vocation de ce timbre à circuler aussi bien sur le courrier courant que dans les collections philatéliques.

Aujourd’hui, cette émission commune France – Espagne de 1992 demeure un témoignage philatélique marquant de la construction européenne et de la coopération bilatérale. Elle illustre le rôle du timbre comme vecteur de mémoire, capable de figer dans le temps un moment précis de l’histoire diplomatique et culturelle entre deux nations voisines.

 20-01-2026

L’Open de France de golf est l’un des plus anciens tournois de golf au monde et constitue un rendez-vous majeur du calendrier sportif international. Créé en 1906, il s’inscrit durablement dans l’histoire du golf européen en réunissant, chaque année, l’élite des joueurs professionnels sur des parcours d’exception. En 2006, La Poste rend hommage à cette compétition emblématique à travers l’émission d’un timbre commémoratif consacré à l’Open de France de golf, soulignant à la fois la longévité de l’épreuve et son importance dans le paysage sportif français et mondial.

Disputé traditionnellement sur des parcours prestigieux, l’Open de France est reconnu pour l’exigence de ses tracés, la qualité de son organisation et le niveau de jeu particulièrement élevé des participants. L’édition 2006 s’inscrit dans cette continuité, mettant en lumière un sport où la précision, la stratégie et la maîtrise mentale sont essentielles. Le golf, souvent perçu comme un sport de tradition et d’élégance, trouve ici une reconnaissance philatélique qui dépasse le simple cadre sportif pour rejoindre celui du patrimoine culturel.

Par cette émission, La Poste célèbre non seulement un événement sportif de premier plan, mais aussi les valeurs associées au golf : respect des règles, fair-play, concentration et persévérance. Le timbre dédié à l’Open de France de golf 2006 témoigne de la place du sport dans la philatélie française, aux côtés d’autres disciplines régulièrement mises à l’honneur pour leur rôle fédérateur et leur rayonnement international.

Cette émission s’adresse aussi bien aux collectionneurs de timbres qu’aux amateurs de golf et d’histoire sportive. Elle s’inscrit dans la tradition des timbres commémoratifs français consacrés aux grandes compétitions, rappelant que le timbre-poste demeure un véritable messager de la mémoire collective, capable de fixer dans le temps les grands moments du sport et de la culture.

 19-01-2026

L’émission philatélique de janvier 2013 consacrée au 850ᵉ anniversaire de la cathédrale Notre-Dame de Paris rend hommage à l’un des monuments les plus emblématiques de l’histoire architecturale et spirituelle de la France. La construction de Notre-Dame débute au XIIᵉ siècle, sous l’impulsion de l’évêque Maurice de Sully, et s’étend sur plus de cent soixante-dix ans, illustrant l’évolution progressive du style gothique naissant vers sa pleine maturité. Par son ampleur, son unité et son audace technique, l’édifice s’impose très tôt comme une référence majeure dans toute l’Europe.

La façade occidentale de la cathédrale, avec son ordonnance rigoureuse, ses tours puissantes et son équilibre harmonieux, constitue un modèle fondateur qui influencera durablement l’architecture religieuse médiévale. À l’est, le chevet se distingue par une exceptionnelle légèreté structurelle, évoquant une nef portée par un jeu de contreforts et d’arcs-boutants qui traduisent la maîtrise des bâtisseurs gothiques. L’intérieur abrite un patrimoine remarquable, comprenant de grandes orgues, un ensemble de peintures prestigieuses ainsi qu’un trésor liturgique d’une richesse exceptionnelle.

Notre-Dame de Paris est indissociable de l’histoire nationale. Théâtre de grands événements religieux et politiques, elle traverse les siècles en subissant les outrages du temps, des guerres et des révolutions. Au XIXᵉ siècle, l’édifice retrouve une place centrale dans l’imaginaire collectif grâce au vaste chantier de restauration mené par Eugène Viollet-le-Duc, qui contribue à redonner à la cathédrale sa cohérence architecturale tout en y intégrant une lecture savante du Moyen Âge. La publication en 1831 de Notre-Dame de Paris par Victor Hugo joue également un rôle décisif dans la prise de conscience patrimoniale et dans la sauvegarde du monument.

À l’occasion de son 850ᵉ anniversaire, La Poste émet en 2013 un bloc de deux timbres célébrant ce joyau de l’art gothique, symbole de continuité historique, de savoir-faire architectural et de rayonnement culturel. Par cette émission, la philatélie participe à la transmission d’un héritage universel, rappelant la place singulière de Notre-Dame de Paris dans la mémoire collective française et européenne.

Informations techniques

• Date d’émission : 21 janvier 2013

• Sujet : 850ᵉ anniversaire de la cathédrale Notre-Dame de Paris

• Création et gravure : Claude Andréotto, d’après photos NDP et G. Boullay

• Impression : mixte offset / taille-douce

• Couleurs : polychromie

• Format des timbres : quadrilobe 40 mm et rond 38 mm

• Format du bloc : horizontal 143 × 105 mm

• Présentation : bloc de deux timbres

• Valeur faciale : 2,60 €

• Tirage : 1 300 000 exemplaires

• Vente anticipée : 19 janvier 2013 à Paris (Carré d’Encre et cathédrale Notre-Dame)

• Vente générale : à partir du 21 janvier 2013

 19-01-2026

L’émission commune France–Grèce de 1992 consacrée aux Jeux olympiques d’été établit un lien symbolique fort entre l’Antiquité grecque et la renaissance moderne de l’idéal olympique. Le point de départ traditionnel de l’ère olympique est fixé à l’année 776 av. J.-C., date de la première olympiade recensée, même si les Jeux célébrés à Olympie en l’honneur de Zeus sont sans doute antérieurs. Ils constituaient alors un événement majeur du monde grec, attirant des foules considérables et annoncés à travers les cités par des messagers, fonction de diffusion et de rassemblement que remplit aujourd’hui le timbre-poste, messager des temps modernes.

Les Jeux antiques étaient strictement réglementés : seuls les hommes libres grecs pouvaient y participer, à l’exclusion des esclaves, des étrangers, des criminels et des sacrilèges, tandis que les femmes mariées n’étaient pas autorisées à y assister. Le coût du voyage et du séjour à Olympie limitait de fait la participation aux catégories les plus aisées. Les compétitions se déroulaient principalement à l’hippodrome et au stade ; dans les courses de chevaux, la victoire revenait au propriétaire de la monture et non au cavalier, tandis que les athlètes concouraient nus dans les épreuves de course, à l’exception de la course armée où l’équipement du guerrier était obligatoire. Longtemps réservés aux amateurs, les Jeux évoluèrent avec la domination romaine vers une professionnalisation progressive, avant d’être abolis en 394 ap. J.-C. par l’empereur Théodose.

La renaissance des Jeux olympiques modernes intervient à la fin du XIXᵉ siècle sous l’impulsion de Pierre de Coubertin. Le Comité international olympique décide alors d’organiser cette grande manifestation sportive tous les quatre ans, renouant avec la tradition de l’olympiade. Athènes accueille en 1896 les premiers Jeux modernes, suivie de Paris en 1900, scellant durablement le rôle fondateur de la Grèce et de la France dans l’histoire olympique contemporaine.

Par l’émission conjointe de ce timbre en 1992, la France et la Grèce rappellent qu’elles furent les deux premières nations à accueillir les Jeux olympiques modernes, affirmant à travers la philatélie un héritage partagé mêlant culture, sport et universalité. Le timbre, par sa fonction symbolique et circulante, devient ainsi le relais d’une mémoire collective qui traverse les siècles, de l’Antiquité grecque à la modernité internationale.

Informations techniques

• Date d’émission : avril 1992

• Émission commune : France – Grèce

• Thème : Jeux olympiques d’été

• Dessin : Alain Rouhier

• Impression : héliogravure

• Format : horizontal 36 × 22 mm

• Présentation : feuille de 50 timbres

• Vente anticipée : 3 avril 1992 à Tours (Indre-et-Loire) et à Athènes

• Vente générale : 6 avril 1992

 17-01-2026

Chauves-souris 2013 : un hommage philatélique à la biodiversité nocturne

L’émission Chauves-souris de 2013 s’inscrit dans la volonté de La Poste de valoriser la biodiversité et de sensibiliser le public à la protection des espèces animales menacées. Longtemps entourées de croyances négatives, les chauves-souris occupent pourtant une place essentielle dans les écosystèmes, notamment par leur rôle dans la régulation des populations d’insectes. Cette émission met en lumière plusieurs espèces emblématiques présentes sur le territoire français, à travers une approche à la fois scientifique, pédagogique et graphique.

Le timbre à l’unité représente le Grand rhinolophe (Rhinolophus ferrumequinum), l’une des plus grandes espèces de chauves-souris d’Europe. Facilement reconnaissable à son appendice nasal en forme de fer à cheval, il est aujourd’hui protégé en raison de la fragilité de ses habitats et de la sensibilité de ses colonies aux perturbations humaines. L’émission rappelle ainsi l’importance des sites de reproduction et d’hibernation, souvent situés dans des bâtiments anciens, des grottes ou des clochers.

Le dessin est réalisé par le studio Catharsis – Ciappa et Kawena, dont le travail associe précision naturaliste et traitement graphique contemporain. L’impression en héliogravure et l’usage de la quadrichromie permettent une restitution fine des textures et des nuances, renforçant la lisibilité scientifique tout en conservant une dimension esthétique accessible au grand public.

En complément du timbre à l’unité, un bloc de quatre timbres est également émis. Il présente différentes espèces de chauves-souris, mises en scène dans des attitudes et des compositions variées, jouant sur l’alternance de formats horizontaux et verticaux. Un vernis mat est appliqué sur l’ensemble des timbres du bloc, soulignant les contrastes et apportant une finition soignée à l’émission.

La vente anticipée Premier Jour se déroule dans plusieurs lieux emblématiques liés à l’histoire naturelle et à la protection des chauves-souris, notamment à Bourges, Besançon et Kernascléden, commune bretonne connue pour abriter une importante colonie dans le clocher de son église. Cette dimension territoriale renforce le message de sensibilisation porté par l’émission, en lien direct avec les sites réels d’habitat de ces mammifères nocturnes.

Par cette émission, la philatélie française confirme son rôle de vecteur de diffusion du savoir naturaliste et de la conscience écologique, en associant rigueur scientifique, qualité artistique et portée pédagogique.

Informations techniques

Timbre à l’unité

• Date d’émission : 22 avril 2013

• Création : Catharsis – Ciappa et Kawena

• Impression : héliogravure

• Couleurs : quadrichromie

• Format : horizontal 40,85 × 30 mm

• Présentation : feuille de 42 timbres

• Valeur faciale : 0,58 €

• Tirage : 1 300 000 exemplaires

Bloc de quatre timbres

• Impression : héliogravure

• Couleurs : quadrichromie

• Format du bloc : horizontal 160 × 110 mm

• Format des timbres :

  • horizontaux 40,85 × 30 mm

  • verticaux 30 × 40,85 mm

• Présentation : bloc de 4 timbres

• Valeur faciale totale : 3,01 €

• Tirage : 950 000 exemplaires

• Finition : vernis mat appliqué sur les quatre timbres

 17-01-2026

Émission commune France – Danemark : deux lectures philatéliques du dialogue franco-danois

La philatélie française et danoise se sont rencontrées à deux reprises majeures autour d’émissions communes, séparées par vingt-cinq ans, illustrant deux registres très différents du dialogue culturel et historique entre les deux pays. La première, émise en 1988, s’inscrit dans une démarche artistique contemporaine avec un timbre consacré au sculpteur danois Robert Jacobsen et à son œuvre Hommage à Léon Degand. La seconde, émise en 2013, adopte une approche historique et diplomatique en commémorant les traités de commerce conclus entre la France et le Danemark à partir du XVIIᵉ siècle.

1988 – Robert Jacobsen, Hommage à Léon Degand

L’émission de 1988 met à l’honneur Robert Jacobsen (1912-1993), figure majeure de la sculpture abstraite européenne. Autodidacte, formé par le contact direct avec les matériaux, Jacobsen développe une œuvre puissante où le bois, la pierre puis surtout le fer deviennent des moyens d’explorer l’espace plus que la matière elle-même. Installé à Paris après la Seconde Guerre mondiale, proche des milieux du constructivisme et de l’abstraction, il élabore un langage sculptural fondé sur la tension entre lignes droites et courbes, pleins et vides, rigueur et mouvement.

Le timbre reproduit Hommage à Léon Degand, sculpture emblématique dans laquelle des lames de fer, planes ou incurvées, découpent et pénètrent l’espace, générant une lecture changeante selon l’angle de vue. Cette œuvre traduit la volonté de Jacobsen de « modeler l’espace » plutôt que la matière, principe fondamental de sa démarche artistique.

Émis en commun par la France et le Danemark, le timbre est imprimé en taille-douce, au format vertical 36,85 × 48 mm, à raison de 25 timbres par feuille. La vente anticipée a lieu le 22 septembre 1988 à Paris et à Copenhague, avant une mise en vente générale le 26 septembre 1988. Cette émission marque une rencontre philatélique centrée sur la création contemporaine et le dialogue artistique européen.

2013 – Traités de commerce France–Danemark

La seconde émission commune, en 2013, adopte un registre institutionnel et historique. Elle commémore le traité d’amitié et de commerce signé à Paris le 14 février 1683 entre Louis XIV et le roi du Danemark Frédéric III. Ce texte fondateur inaugure une longue période d’entente politique et commerciale entre les deux États, après les tensions liées aux conflits nordiques du milieu du XVIIᵉ siècle.

Les timbres rappellent les principes posés par ces traités successifs – libre circulation des personnes et des biens, facilités commerciales, neutralité bienveillante – qui ont structuré durablement les relations franco-danoises. L’émission de 2013 souligne ainsi la continuité diplomatique entre les deux pays, dans un esprit de coopération pacifique et européenne.

Les deux timbres sont imprimés en taille-douce, en polychromie, au format carré 40 × 40 mm, présentés en feuilles de 30 timbres. Leur valeur faciale est de 0,63 € et 0,80 €, avec un tirage de 1 500 000 exemplaires pour chacun. La vente anticipée Premier Jour se déroule à Paris en novembre 2013, notamment au Carré d’Encre et au Salon philatélique d’automne, avant une vente générale à partir du 12 novembre 2013.

Une double approche de l’émission commune

Ces deux émissions communes France–Danemark illustrent deux usages complémentaires de la philatélie : l’un, en 1988, tourné vers l’hommage à la création artistique et à la sculpture abstraite européenne ; l’autre, en 2013, consacré à la mémoire diplomatique et aux fondements historiques des relations entre États. Ensemble, elles témoignent de la capacité du timbre-poste à conjuguer art, histoire et symbolique internationale.

 16-01-2026

La poste française a mis en vente en juillet 1986 un timbre commémoratif réalisé en émission commune entre la France et les États-Unis, à l’occasion du centenaire de l’inauguration de la Statue de la Liberté (1886-1986). Cette émission s’inscrit dans la longue tradition philatélique des hommages aux grands symboles historiques partagés par plusieurs nations, et célèbre l’un des emblèmes universels de la liberté et de l’amitié franco-américaine.

L’inauguration de la Statue de la Liberté éclairant le Monde, le 28 octobre 1886, fut marquée par les mots de Chauncey Depew, alors secrétaire d’État américain, dédiant la statue « à l’amitié des nations et à la paix dans le monde ». Cette œuvre monumentale, dressée à l’entrée du port de New York, devint immédiatement un symbole universel, bien au-delà de sa portée initiale. L’idée d’offrir ce monument aux États-Unis remonte à 1865, lorsque le juriste et homme politique français Édouard de Laboulaye proposa de célébrer le centenaire de l’indépendance américaine par un geste fort en faveur des idéaux démocratiques, alors même que la France vivait sous le régime autoritaire de Napoléon III.

Le projet prit véritablement forme après la chute de l’Empire, lorsque le jeune sculpteur Auguste Bartholdi s’en empara. Fasciné par les statues colossales de l’Antiquité et fort de projets antérieurs non aboutis, Bartholdi imagina une figure monumentale incarnant la liberté fondée sur le droit et la loi, symbolisée par le livre dans le bras gauche, et éclairant le monde par le flambeau tenu à bout de bras. Pour que le monument soit un véritable symbole de coopération entre les deux nations, il fut décidé que la statue serait financée par le peuple français, tandis que le piédestal serait pris en charge par les Américains.

La réalisation fut longue et complexe, tant sur le plan financier que technique. En France, la souscription lancée en 1875 mit plusieurs années à réunir les fonds nécessaires, grâce notamment à des manifestations artistiques, des expositions partielles de la statue, et même une loterie nationale. Sur le plan technique, seul Gustave Eiffel fut en mesure de concevoir la structure interne capable de soutenir ce colosse de 46 mètres, composé de plaques de cuivre martelé de 2,5 mm d’épaisseur, pour un poids total d’environ 80 tonnes, reposant sur une ossature d’acier de 120 tonnes. Son ingénieux système permit à la statue de résister aux vents violents de la rade de New York.

Achevée à Paris en 1884, la statue fut démontée en 210 caisses, transportée jusqu’à Rouen, puis embarquée sur le navire Isère à destination de New York, où elle arriva le 19 juin 1885. Aux États-Unis, la construction du piédestal connut également des difficultés financières, surmontées grâce à l’initiative du journaliste Joseph Pulitzer, qui mobilisa l’opinion publique américaine par une vaste campagne de presse. La statue put enfin être assemblée et inaugurée en 1886.

Depuis lors, la Statue de la Liberté est devenue le phare symbolique de millions de migrants, un repère visuel et moral associé à l’espoir, à la liberté et à la démocratie. Elle demeure l’un des symboles les plus puissants de l’amitié entre la France et les États-Unis, et un emblème universel des valeurs républicaines.

Le timbre émis en 1986 rend hommage à cette œuvre et à son histoire. Il représente la Statue de la Liberté, gravée en taille-douce, technique traditionnelle de la philatélie française, particulièrement adaptée à la restitution des volumes et des détails sculpturaux. Le visuel s’appuie sur une maquette de Howard Paine, réalisée d’après une photographie de Peter Kaplan, et met en valeur la verticalité et la solennité du monument.

Sur le plan philatélique, cette émission commune illustre parfaitement le rôle du timbre comme vecteur de mémoire historique et de diplomatie culturelle, en rappelant qu’un objet postal peut aussi être porteur d’un message universel de paix et de coopération entre les peuples.

Informations techniques
– Année d’émission : 1986
– Sujet : Statue de la Liberté – Centenaire 1886-1986
– Type : Émission commune France – États-Unis
– Gravure : Claude Jumelet
– Maquette : Howard Paine
– Impression : taille-douce
– Format : vertical 22 × 36 mm
– Présentation : 50 timbres à la feuille
– Vente anticipée : 4 juillet 1986 à Paris et New York
– Vente générale : 7 juillet 1986

 16-01-2026

La poste française a mis en vente en septembre 2013 un bloc de deux timbres consacré à Georges Braque (1882-1963), figure majeure de l’art moderne et cofondateur du cubisme. Cette émission s’inscrit dans la tradition philatélique rendant hommage aux grands artistes ayant profondément marqué l’histoire culturelle française et internationale, en associant création artistique, mémoire patrimoniale et diffusion auprès du grand public.

Né à Argenteuil en 1882, Georges Braque commence sa carrière sous l’influence de l’impressionnisme avant de s’orienter, au début du XXᵉ siècle, vers le fauvisme, mouvement dans lequel il réalise des œuvres marquantes comme Le Port de l’Estaque (1906) ou Paysage à La Ciotat (1907). Son installation à Paris et surtout sa rencontre décisive avec Pablo Picasso marquent un tournant majeur : ensemble, les deux artistes élaborent les fondements du cubisme, révolutionnant la représentation picturale par la décomposition des formes et la multiplication des points de vue. Braque abandonne alors la perspective traditionnelle pour proposer une lecture analytique du réel, faite de plans juxtaposés et de volumes fragmentés.

À partir de 1912, Braque innove encore en intégrant le collage à ses compositions, utilisant bois, papiers imprimés, journaux ou toiles cirées, ouvrant ainsi de nouvelles voies à l’art moderne. Son œuvre ne se limite pas à la peinture : il explore également les arts décoratifs, créant des vitraux, notamment ceux de l’église de Varengeville-sur-Mer, ainsi que des bijoux, témoignant d’un parcours artistique d’une grande richesse et d’une constante capacité d’expérimentation. Il s’éteint en 1963 et repose au cimetière marin de Varengeville-sur-Mer, lieu auquel il demeura profondément attaché.

Le bloc émis en 2013 illustre cette trajectoire artistique à travers un choix d’œuvres emblématiques. Le timbre de gauche reproduit Le Guéridon (1913), période charnière du cubisme analytique, tandis que le timbre de droite présente Le Salon (1944), témoignant d’une écriture picturale plus synthétique et d’une palette assouplie. Le fond du bloc est enrichi d’un portrait photographique de Georges Braque par Thérèse Le Prat ainsi que de la reproduction de Nature morte avec cartes à jouer (1913), renforçant la cohérence artistique et historique de l’ensemble.

Sur le plan philatélique, le bloc est imprimé en héliogravure, procédé particulièrement adapté à la restitution des nuances chromatiques et des textures picturales. La mise en page, sobre et contemporaine, met en valeur les œuvres sans les détourner de leur force plastique, conformément à l’esprit des émissions artistiques françaises du début des années 2010. Proposé en tirage important, ce bloc vise à la fois les collectionneurs thématiques d’art moderne et un public plus large sensible au patrimoine artistique national.

Par son contenu et son traitement graphique, cette émission participe à la diffusion de l’œuvre de Georges Braque au-delà des musées et des livres d’art, rappelant le rôle du timbre comme objet culturel de transmission, à la croisée de l’histoire postale et de l’histoire de l’art.

Informations techniques
– Année d’émission : 2013
– Sujet : Georges Braque (1882-1963)
– Création : œuvres de Georges Braque
– Mise en page : Sylvie Patte & Tanguy Besset
– Impression : héliogravure
– Couleurs : quadrichromie
– Format des timbres : 52 × 40,85 mm (horizontal)
– Format du bloc : 143 × 105 mm (horizontal)
– Présentation : bloc de 2 timbres
– Valeur faciale : 3,10 € (1,55 € × 2)
– Tirage : 1 050 000 exemplaires